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专题报道  
枯木山水画的发展与社会思想息息相关

 枯木竹石图兴起于北宋,衰于明,独盛于元代,这确是一个特殊的艺术现象,也是特殊的文化现象,这有助于我们认识绘画史的复杂性。每一画科甚至某一画科的某一类画都有复杂而微妙的方面,其变化的原因不是表面的师承关系或个人喜好,而是有其深刻的社会及思想的根源。集中到一点,就是画家的精神追求在与社会现实之间存在不可调和的矛盾冲突时,寻求象征性艺术表现的创作冲动和艺术理念。客厅山水画

 
元 赵孟《枯木竹石图》 故宫博物院藏
在中国象征文化传统中,竹石和枯木、杂草有时带上山水的一角,它们组成的画面既可让人产生视觉审美愉悦,又有足以让人反复咀嚼的寓意。况且,与山水画不同,竹石枯木是小景,作画时信手拈来,顷刻可成,与尚写意不尚刻画的元代文人画家的主张正相符合。这里有两点需要说明:一是个人的精神追求与社会现实的冲突并不为元代所独有,宋、明同样存在这样的冲突,要论冲突的深刻性和复杂性则元代强于宋、明;二是冲突的结果可以是枯木竹石图,也可以是山水、花鸟画,但要论象征性表达更直接、更简率、更自由、更深刻则枯木竹石更有代表性。赵孟和同时稍早的集贤殿大学士李衎(1244年至1320年)的竹石画就体现了这些特征。
 
枯木竹石图 立轴 纸本 选自雅昌艺术网
 
元 柯九思 枯木新篁图 华夏收藏网
 
应野平 枯木竹石图 网络配图
竹石画的成熟表明中国绘画文人化的全面完成,这对中国绘画的发展具有重大意义。首先,竹、石入画并获得恰当的艺术表现扩张了画家对自然事物的审美观照,从而丰富了绘画再现的客观对象,使文人通过绘画认识自然达到了一个新的历史阶段。其次,这强化了文人艺术抒情写意的特性,在作为一种新的再现对象的同时,也使文人画家的主观胸臆渲泄得淋漓尽致,从而使竹、石成为典型的文人画母题。第三,广义地说,在各种人文现象中,源自自然的事物都具有不同的象征意义。竹的坚贞、石的耿介,其品质成为士人君子高尚品德的隐喻,借中国画各种技法、语言
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