喻建十·1959年生,字九可。斋号不动容斋、小易简楼。客厅山水画
1985年毕业于天津美术学院中国画专业,留校任教。1993年赴日留学,1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院,获硕士学位,2003年底回国。
天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师;国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员;中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员;中国书法家协会会员,中国书法家协会教育委员会委员;中国文艺评论家协会会员;天津市文联委员,天津市书法家协会副主席,天津市中国画学会副会长。
沧海遗珠
皴法中的点皴
三品课堂的朋友们,大家好,我是喻建十。上节课我们讲到山石、山脉形态和形体的构成,并讲到皴法基本可以分为点、线、面三大类,之后介绍了面皴的特点和基本的应用,这节课我们来了解一下皴法中的点皴。
把线缩小到一定程度就是点。换言之,线是由无数个点连续运行的路径所形成的。而线在二维平面的平移,就会成为面。因此,点就是线及面的最基础形成单位。点也是书画创作中的一个很重要的构成元素,在书法和绘画中的笔法都讲究“积点成线”,以达求屋漏痕,虫蚀木等效果,实则是在讲求点在线条运用中的作用。同时,古人也把点运用到皴法中来展现山石的肌理。那么,具体是怎么来表现呢?通过由来已久的点皴运用方法和部位中可以得出,点皴多数用以展现植被较为丰密的山和石,表现出一种郁郁葱葱的视效。一般都认为,点皴是米芾、米友仁父子所创,故而被称为“米点皴”,即干湿浓淡层层叠加,在画面中表现出一种浑然迷茫的感觉,从米芾《春山瑞松图》中我们可以清晰地看到“米点皴”在画中的应用。
(传)米芾《春山瑞松图》 宋摹本 局部
点皴分为横点皴和纵点皴,一般是顺着点的方向倒卧笔管,画横点皴时就横向倒卧笔管、画纵点皴时就纵向倒卧笔管,以毛笔的笔尖及笔腹着纸为佳,当点要画的比较大时,亦可适时的运用顺势拖笔的方法。米芾、米友仁父子的点皴作品中的横点适合江南地区坡度较缓且植被丰厚的丘陵形态。通常点皴都是要画很多遍才能完成。需注意的是画点皴并非一次由山顶至山脚按顺序点下来,笔触要适当地跳跃,并要不断改变笔锋方向,不可按着单一角度一直排列下来。同时,点的动作也要轻重相间,拖笔和直接摆上去同时进行。有多重动作的叠加之后即会产生飞白效果,再附以用笔力度不一,造成局部洇、局部不洇的效果。
米友仁《云山图》
有丰富创作经验的人,作画时会观察笔尖在纸上的动作,如拖笔、笔锋的转换和下笔轻重的不同等。而笔锋的转换、下笔轻重所形成的墨色深浅的不同,并非全是由于笔着纸的不同动作来决定,也可能与蘸墨有关。调墨时,笔尖本身的墨是不均匀的。画的时候不停地摆动笔杆,实则是在不断改变墨色的深浅,再加上下笔轻重的区别,由此一笔,画面就有了浓淡干湿的效果。而缺乏经验的人,则是把墨调匀之后再动笔,笔尖缺乏干湿浓淡的变化,画出来则是一片平涂的效果。另外,大多人在涮笔时都会将笔完全浸入水中涮后再去蘸墨,这样其实是不对的。原则上,只有最后洗笔的时候,才会这样涮笔。一般在蘸笔时,不可将笔全蘸进去,仅需笔尖蘸点水,使笔中一侧的墨色变淡,再在另一侧蘸墨。在落笔时要注意行笔的轻重变化和笔管的方向变化,这样行笔下来,就能呈现出浓淡干湿的丰富变化。